『ねじの回転』／ブリテン 其の２ [オペラ録音・映像鑑賞記]
さて、無邪気さゆえの子どもの残酷性・罪性はしばしば文学的テーマ等に好んで取り上げられらるところであります。
罪であるとの判定は、当然、大人社会の道徳観念によってなされます。
キリスト教社会においては人は生まれながらにして罪人（不完全な存在）であり、キリストを模範とした清い生活習慣を身につけることによって、あるいは神の御寵をひたすら請い願うことによって、罪の赦された者（完全な人）になるのが、人生の大きな目的の一つ。
道徳の観念が定着していない子どもは、人としての歩みを未だ踏み出していない、いわば“獣”に近い状態でしょうか。
もちろん現代ではそのような概念は廃れています。
たとえばﾜﾀｼの友人は、ネットの育児日記などで、自身の子どもを「小さい人」と呼んでいる。彼女らしいユーモアですが、なるほど、「体が小さいというだけで権利や存在の貴さは大人のそれと何ら変わりはしないのだ」という現代らしい通念をよく言い表しているなと、しばしば感心させられるわけです。
ﾜﾀｼとしたことが、また怪しげなテンションでもって語ってしまいますが、ﾜﾀｼ自身も基本的に、子どもは人として“完全な”存在として生を受けると思っている。そしてこの場合の“完全”というのは“無垢”とは全く違うんですね。
岡本太郎的な言い方をすれば、“全き人間”として生きていくのに必要な条件の全て満たされた状態、とでもなるのかな。
そして成長に従って我々は、生まれながらに備わった真の人間性を失っていく、いや、奪われていく。そんなふうに考えています。
幼少時代というのは、人がその完全性を失って大人という不完全な生き物へ“退行”してゆく瀬戸際であると言えるでしょう。
で、また『ねじの回転』に戻るわけですけれども、この若い女家庭教師と少年マイルズの物語は、このCDを聴いた限りの印象ですが、あるがままで完全な存在である子どもを歪んだ鋳型にはめ込もうとする大人と、それに抵抗する少年との、静かだが壮絶な闘いを描いているように思えてならない。
時の流れを止めない限り、子どもは必ず大人になる。（特に、少年好きなブリテンにとって）悲劇的なその定めが、ボーイソプラノのはかなさに表れているのではないかと思います。
「ピーター・クイント、お前は悪魔だ！」
そう叫んだ瞬間、マイルズの少年時代は終わりを告げます。マイルズを悪から救おうとしていた女家庭教師はつかのまの勝利に酔い、幽霊ピーター・クイントは悲しそうに少年に別れを告げつつ姿を消します。この時、対局の立場にあるはずの二人が、真逆の言葉を同じ旋律で歌うのが象徴的です。
マイルズの人としての本性を殺したのは女家庭教師その人であり、それを悟った彼女は、かつて少年の口ずさんだ奇妙な歌を繰り返しながら小さな亡骸をかき抱くのです。
ヘンリー・ジェイムズによる原作は、しばしばフロイト的な「抑圧された性」の暗喩として解釈されるようで、おそらくブリテンもそれを承知で曲を付けたのだと思いますが、楽曲そのものの雰囲気には性的な要素は感じられません（感じられても大変困るが）。
特に最後のシーンの音楽は、静寂のなか、女家庭教師と少年双方の凛とした意志が対峙しているかのようで、畏敬の念が胸に満ちます。
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『ねじの回転』 ベンジャミン・ブリテン
指揮：ベンジャミン・ブリテン
イギリス・オペラ・グループ管弦楽団
語り：ピーター・ピアーズ
女家庭教師：ジェニファー・ヴィヴィアン
マイルズ：デイヴィッド・ヘミングス
フローラ：オリーヴ・ダイアー
グロス夫人：ジョーン・クロス
ジェスル嬢：アルダ・マンディキアン
ピーター・クイント：ピーター・ピアーズ
罪であるとの判定は、当然、大人社会の道徳観念によってなされます。
キリスト教社会においては人は生まれながらにして罪人（不完全な存在）であり、キリストを模範とした清い生活習慣を身につけることによって、あるいは神の御寵をひたすら請い願うことによって、罪の赦された者（完全な人）になるのが、人生の大きな目的の一つ。
道徳の観念が定着していない子どもは、人としての歩みを未だ踏み出していない、いわば“獣”に近い状態でしょうか。
もちろん現代ではそのような概念は廃れています。
たとえばﾜﾀｼの友人は、ネットの育児日記などで、自身の子どもを「小さい人」と呼んでいる。彼女らしいユーモアですが、なるほど、「体が小さいというだけで権利や存在の貴さは大人のそれと何ら変わりはしないのだ」という現代らしい通念をよく言い表しているなと、しばしば感心させられるわけです。
ﾜﾀｼとしたことが、また怪しげなテンションでもって語ってしまいますが、ﾜﾀｼ自身も基本的に、子どもは人として“完全な”存在として生を受けると思っている。そしてこの場合の“完全”というのは“無垢”とは全く違うんですね。
岡本太郎的な言い方をすれば、“全き人間”として生きていくのに必要な条件の全て満たされた状態、とでもなるのかな。
そして成長に従って我々は、生まれながらに備わった真の人間性を失っていく、いや、奪われていく。そんなふうに考えています。
幼少時代というのは、人がその完全性を失って大人という不完全な生き物へ“退行”してゆく瀬戸際であると言えるでしょう。
で、また『ねじの回転』に戻るわけですけれども、この若い女家庭教師と少年マイルズの物語は、このCDを聴いた限りの印象ですが、あるがままで完全な存在である子どもを歪んだ鋳型にはめ込もうとする大人と、それに抵抗する少年との、静かだが壮絶な闘いを描いているように思えてならない。
時の流れを止めない限り、子どもは必ず大人になる。（特に、少年好きなブリテンにとって）悲劇的なその定めが、ボーイソプラノのはかなさに表れているのではないかと思います。
「ピーター・クイント、お前は悪魔だ！」
そう叫んだ瞬間、マイルズの少年時代は終わりを告げます。マイルズを悪から救おうとしていた女家庭教師はつかのまの勝利に酔い、幽霊ピーター・クイントは悲しそうに少年に別れを告げつつ姿を消します。この時、対局の立場にあるはずの二人が、真逆の言葉を同じ旋律で歌うのが象徴的です。
マイルズの人としての本性を殺したのは女家庭教師その人であり、それを悟った彼女は、かつて少年の口ずさんだ奇妙な歌を繰り返しながら小さな亡骸をかき抱くのです。
ヘンリー・ジェイムズによる原作は、しばしばフロイト的な「抑圧された性」の暗喩として解釈されるようで、おそらくブリテンもそれを承知で曲を付けたのだと思いますが、楽曲そのものの雰囲気には性的な要素は感じられません（感じられても大変困るが）。
特に最後のシーンの音楽は、静寂のなか、女家庭教師と少年双方の凛とした意志が対峙しているかのようで、畏敬の念が胸に満ちます。
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『ねじの回転』 ベンジャミン・ブリテン
指揮：ベンジャミン・ブリテン
イギリス・オペラ・グループ管弦楽団
語り：ピーター・ピアーズ
女家庭教師：ジェニファー・ヴィヴィアン
マイルズ：デイヴィッド・ヘミングス
フローラ：オリーヴ・ダイアー
グロス夫人：ジョーン・クロス
ジェスル嬢：アルダ・マンディキアン
ピーター・クイント：ピーター・ピアーズ
2007-04-03 23:11
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ふーーん、何だか面白そうな作品ですね。
機会があれば観てみたいです。
by ラテ (2007-04-04 01:22)
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ラテさん、こういうのお好きなんじゃないかな～と思います。ぜひぜひブリテン仲間に♪
『ビリー・バッド』もいいんですよ～・ﾟ・(つД｀)・ﾟ・
by しま (2007-04-05 00:36)
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「ま～ろ♪ま～ろ♪」で締まって
三回目の「ま～ろ♪」で緩む
行きつ戻りつしながら、次第にどん詰まりに向かってゆくわけですな。ねじが締まり切ると「知」に到達→エデンを追われる
女の子の方はともかく、↑これは子供に歌わせるべき、ってわけだね。ブリテンはｽｺﾞｽ…。
by ウタコ (2007-04-05 13:03)
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あ、なるほど。それには思い至らなかったな。またﾔﾗﾚﾀ。
「哀れな悪戯っ子よりも、リンゴの樹の中がいい」
ｴﾃﾞﾝの知恵の木ってわけですね。
ｹﾞｰｼﾞﾂって、子どもの完全な世界に踏みとどまろうとする、もしくは回帰をはかろうとする、言うなれば“虚しい”試み。少なくとも、ﾌﾞﾘﾃﾝにとってはそうだったのかも。
by しま (2007-04-05 14:01)