《オテロ》＠新国立劇場4/13 -- ババジャニアンのイァーゴにやられた [オペラ実演レポ]
《オテロ》の１文あらすじ。
ヴェネツィア共和国の勇将オテロが、彼を憎む部下イァーゴの策略により妻デズデーモナの不貞を吹き込まれ、嫉妬に狂って無実の妻を絞め殺し、自らも命を絶つという、シェイクスピア原作の悲劇。
新国での実演鑑賞を指折り数えて待っていたのは久しぶり！
初日が終わった直後からツイッター上でも「これは名演！」との感想があちこちで見られ、とりわけポプラフスカヤの代わりにデズデーモナを歌ったマリア・ルイジア・ボルシの評判が良かったもので、ソワソワわくわく毎日を過ごしておりました。
もちろん、オテロ役のヴァルテル・フラッカーロへの期待も大。
こないだの新国《トロヴァトーレ》のマンリーコもこの人だったんですが、私は「健康上の理由で（笑）」この公演を見逃しておりますのでね。フラッカーロのヴェルディ、とりわけ大好きな《オテロ》ですから、そりゃもう気持ちが盛り上がります。
そしてヴェルディ・バリトン愛好家を名乗る者としてはミカエル・ババジャニアンのイァーゴも気になるわけです。
私にとってのイチバン! のイァーゴは、そりゃピーター・グロソップに決まっているんですが、大声だけが取り柄の大根歌唱であることは否めませんし、皆様にご指摘されるまでもなく「ちょっと違う…」と常日頃から感じてはおりますので（ええ、わかっちゃいるんですってば）。
新国の特設ページで見る限りでは「あんまりお顔が大きくなさそう」で、個人的には期待薄かなと思いつつ、まぁでも《オテロ》の陰の主役なんだから、「グロ様」「グロ様」と言わずに心を無にして楽しもうと、初台へ降り立った次第。
ところがところが。蓋を開けたら、このババジャニアンのイァーゴがとっても魅力的だったのです。
心を無にしたのがよかったのかな。
ヴェルディの《オテロ》は、大先生のお若い頃の作品と比較すればそりゃーもう音楽的にもドラマ的にも上出来、まさに最高傑作なんだけれども、本家本元のシェイクスピアの《オセロー》と比べてしまうとストーリーは単純、人物描写も大味で、やっぱり「おマヌケ」感があります。まぁ、比べちゃいけないんですけどね、本来。
だから、グロソップがお風呂で気持ちよく歌ってるおじさんみたいなイァーゴをやっても、「ま、ヴェルディだしね」って一言で許せていた。
でも今回のババジャニアンは、「ヴェルディであっても」イァーゴというキャラクターの複雑さが表現可能であることを示唆してくれたんです。
簡単に言っちゃうと、グロ様の歌唱じゃその可能性は少ないよってことなんですけど（爆）（爆）（爆）（爆）
い、いいんだよっ、声が好きなんだから、声が。
No.46～50 アマート, マズロク①, マレール, メリル, テジエ① ["闘牛士の歌" 聴き比べ]
■聴き比べ企画 Chanson du Toréador -- 100人の「闘牛士の歌」 もくじはこちら■
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No.46 パスクァーレ・アマート （Pasquale Amato）イタリア／1878 - 1942
原調／イタリア語／1911年の録音／
音がすごい古くて自信がないけど、原調。フェリーニの映画の音楽みたい。つくづくオペラの歴史を感じる。
振り絞るように歌っているけど、転調後はずいぶん叙情的に・・。
《西部の娘》の初演（1910年）でランスを歌った人なのだそうだ。つくづくオペラの歴史を感じる。
No.47 ユーリ・マズロク（Yuri Mazurok）ポーランド（ウクライナ系）／1931 -
原調／フランス語／1978年のライブ／
ちょっとニヤけた感じの声で好感度大。微妙になよっちさを感じるので、闘牛士としての強さよりも外見のカッコ良さで人気がありますか？って感じのエスカミーリョ。
強かぁないけど華がある！
No.48 ヴァレンティン・マレール（Varentin Marele）
原調／フランス語／録音年不明／
この人が何者なのか私にはわからないのですが（最近の人だと思うんですが）、厚みのあるセクシーな声で、正直、かなり気に入りました。ぬるぬるしたビブラートも良い。しかもデレカントをやらかしているではないか！
私が正式に“デレカント認定”したのは、ご本家のブランの他にはバスティアニーニくらいですから、これは高ポイントですよ？…って、認定されても嬉しくも何ともない、というか、むしろされたくないでしょうけどｗ
すごく上手いってわけでもないけれど、とにかく声が好みなのです。
No.49 ロバート・メリル（Robert Merrill）アメリカ／1917 - 2004
原調／フランス語／1959年テレビ収録？／
いかにもアメリカ人らしいサービス精神にあふれた派手な歌唱。豪快でかなりニヤけてます！
この人の豊かな声は大好きなんだけど、この歌唱はなんだかエロおやじっぽい感じで引いてしまった。
闘牛士というよりはカウボーイですか、ね。
No.50 リュドヴィク・テジエ（Ludovic Tezier）①／フランス／1968 -
原調／フランス語／2004年オランジュ／
来た来た。正統派のフランス・バリトン。
ちょいワイルド風な声なんだけど、歌い方は紳士。これぞ現代的なイケメン歌唱。
ここまで聴いてきて思うのですが、フランス勢は今も昔もヘンな小細工はしないです。普通に素直に歌っていて、それだけでとってもカッコ良い。余裕が感じられていいんですね。
これにオモシロ歌唱が加われば鬼に金棒なんだが・・（←どんな歌唱だ？）
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No.46 パスクァーレ・アマート （Pasquale Amato）イタリア／1878 - 1942
原調／イタリア語／1911年の録音／
音がすごい古くて自信がないけど、原調。フェリーニの映画の音楽みたい。つくづくオペラの歴史を感じる。
振り絞るように歌っているけど、転調後はずいぶん叙情的に・・。
《西部の娘》の初演（1910年）でランスを歌った人なのだそうだ。つくづくオペラの歴史を感じる。
No.47 ユーリ・マズロク（Yuri Mazurok）ポーランド（ウクライナ系）／1931 -
原調／フランス語／1978年のライブ／
ちょっとニヤけた感じの声で好感度大。微妙になよっちさを感じるので、闘牛士としての強さよりも外見のカッコ良さで人気がありますか？って感じのエスカミーリョ。
強かぁないけど華がある！
No.48 ヴァレンティン・マレール（Varentin Marele）
原調／フランス語／録音年不明／
この人が何者なのか私にはわからないのですが（最近の人だと思うんですが）、厚みのあるセクシーな声で、正直、かなり気に入りました。ぬるぬるしたビブラートも良い。しかもデレカントをやらかしているではないか！
私が正式に“デレカント認定”したのは、ご本家のブランの他にはバスティアニーニくらいですから、これは高ポイントですよ？…って、認定されても嬉しくも何ともない、というか、むしろされたくないでしょうけどｗ
すごく上手いってわけでもないけれど、とにかく声が好みなのです。
No.49 ロバート・メリル（Robert Merrill）アメリカ／1917 - 2004
原調／フランス語／1959年テレビ収録？／
いかにもアメリカ人らしいサービス精神にあふれた派手な歌唱。豪快でかなりニヤけてます！
この人の豊かな声は大好きなんだけど、この歌唱はなんだかエロおやじっぽい感じで引いてしまった。
闘牛士というよりはカウボーイですか、ね。
No.50 リュドヴィク・テジエ（Ludovic Tezier）①／フランス／1968 - 原調／フランス語／2004年オランジュ／
来た来た。正統派のフランス・バリトン。
ちょいワイルド風な声なんだけど、歌い方は紳士。これぞ現代的なイケメン歌唱。
ここまで聴いてきて思うのですが、フランス勢は今も昔もヘンな小細工はしないです。普通に素直に歌っていて、それだけでとってもカッコ良い。余裕が感じられていいんですね。
これにオモシロ歌唱が加われば鬼に金棒なんだが・・（←どんな歌唱だ？）
